豆瓣9.3,这部日本票房神话时隔18年终于在大陆上映了…

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宫崎骏中国影迷们迎来了又一个节日!


宫崎骏代表作《千与千寻》发布了登陆内地院线的消息,定档:6月21号。


这可以说是继去年《龙猫》在内地上映之后的另一个“有生之年系列”!


这部上映于2001年的日本动画电影,从平成到令和,18年来一直强势占领着日本票房的高地,地位无可撼动,可以说是日本电影史上的神话,只可惜一直没能进入大陆院线。



虽然还没有公布具体上映日期,但这个消息一公布就点燃了大家的神经,很多人已经在微博评论里呼朋唤友开始约上了。


“我们都欠宫崎骏一张电影票!”——这句话不知道出人们心中多少情愫:感慨、感动、感激……


上映了18年,看过的人肯定不在少数,但是果酱君敢断言,这部电影只要一上映,电影院一定座无虚席。


还记得去年《龙猫》上映的盛况吗?上映四天票房就破亿元。



为什么宫崎骏的电影有这么大的吸引力?这个白胡子戴眼镜的老头子到底有什么魔力?

“美好”,是果酱君看宫崎骏动漫时的最大感受。


美到极致的童话世界


这种美好,很大程度上来源于宫崎骏动漫在画面上给观众带来的极致感受。


很多人应该都和果酱君一样,曾经拿宫崎骏动漫的截图做过壁纸。


虽然只存在于手机屏幕的方寸之间,却好像拥有了那个异次元世界的所有美好。


在那个世界里,风是小溪里泛起的涟漪,是少女扬起的裙摆,是空中舒展的云朵,是阳台上飘飘的衣物。



夏天是一切两半的红囊西瓜的甜,是赤脚踩过溪水的凉,是午后凉席小憩的惬意,是田间熟透西红柿的诱人。



美好还来源于宫崎骏的动漫世界是一个充满张力、迷人、温柔而不可磨灭的幻想世界。


那个世界里,有魔法,有住在地板下的小人,有骑扫帚的可爱少女,有会飞的城堡。



小人会向房子主人偷偷“借东西”,骑扫帚的魔法少女会笑嘻嘻地送来你的快递,会飞的城堡里有着会魔法的英俊少年。尊龙APP下载安装注册



这一切多像是梦,一个美好到让人失语的纯净的梦,一个在现实里永远触摸不到的童话世界,不知道曾出现在多少人的儿时梦乡里。


这份美好,除了体现在画面和意象上,更体现在,不管面临着多大的困难,只要主人公足够勇敢善良,就一定能战胜险恶迎来光明。


就好像是《千与千寻》的女主荻野千寻,为了救父母孤身一人闯神隐之界。



诡谲的异次元世界没有吓倒女主,她勇敢、乐观,努力地活着,最后终于救出了父母,走出了神隐之界,也迎来了一个全新的自己。


“向前走,不要回头。”



现实世界却并不是这样,不是只要你足够勇敢、善良、乐观就一定战无不胜。人世间最不缺的就是悲剧收尾。


这种有别于现实的正向结局,也正是宫崎骏的电影让人觉得“美好”的重要因素。


童话世界后的赤裸现实


如果只是单单展现触摸不到的虚幻美好,而不把现实撕开给人看,宫崎骏的动漫绝不会在动画界有如此高的地位。


只是这种现实以一种相对柔和的方式呈现了出来。


因为宫崎骏动漫里的主人公大多数是孩子918搏天堂下载安装注册 ,从孩子的视角看世界自然不会有多残酷。



虽然残酷的本质还在,但孩子视角的加持让残酷现实多了层童话滤镜,于是宫崎骏的电影并不会给人很直观的残酷感。


但是如果用心体会,寒意依然会涌上脊背。


《千与千寻》里的无脸男是宫崎骏动漫里很经典的形象,他无言又孤独,游离在热闹的世界之外。




他又很天真,发现人们狂热地喜欢金子,就以为小千也喜欢金子。他就想把自己所有的金子都给小千,以为这样就能留住她。



他没有朋友也没有目标,身体还会时不时的变透明。


果酱君第一次看《千与千寻》的时候,以为无脸男能变透明是他的一种异能,毕竟无脸男即使在神隐之界也是很特殊的存在。


看多了才明白,无脸男变“透明”背后的深层含义是无脸男自我认同感强弱的外化表现。


在无脸男进入“汤屋”之前,他一直是若有若无的存在。千寻每次和他擦肩之后再回头看,无脸男已经消失了。



他是真的消失了吗?其实不是。


大家也许会有这样的体验:上学的时候,班里总会有某个同学毫无存在感,就算TA有一天生病了没来上学,大家也不会感觉有什么不同,甚至都不会发现。


TA隐身了吗?当然不是,因为大家不认同TA。


因为不认同,所以大家会有潜意识的排斥,当然这种排斥并不会表现为集体欺负、排挤这个同学,而是不重视,乃至彻底忽视。


一个群体对某个个体有意无意的忽视,是抹去这个个体存在痕迹的最好方式。


无脸男进入汤屋后,他不再变透明了。他发现,因为自己能变出黄金来,人们开始重视他,对他好。



出于对金钱的贪婪欲望,人们对无脸男恭维起来。无脸男对自己的自我认同感在这种虚伪的恭维里膨胀了,他变得庞大而丑恶,贪婪而无节制。


他不再变透明,因为他得到了某种认同,虽然这种认同不是正面的,但的确让无脸男维持住了自己的形态。


千寻将无脸男引出汤屋时,宫崎骏借着千寻的口,说出了自己的观点:“那个人在汤屋是会变坏的。”


无脸男的确没有恶意,他只是想得到认同,无论什么人都好,让自己在这个世界有一个立足的地方,让自己能感受到自己的存在。


千寻带着无脸男离开汤屋上了电车。上电车后,千寻坐在了座位上。



可是无脸男还是不知道自己该做点什么,他不知道千寻是不是真的认同了他,所以慌张地望着四周。


千寻注意到了他,拍拍座位:“坐到这里来吧。”


这是他得到的第一个真正的认同,不是把他当做一个摇钱树,或者怪物,而是把他当做一个完整的、独立的、与外界有羁绊的人格主体。


他坐下了。他AG环亚娱乐开户 没有脸,不会说话,所以不能表达什么,就只是静静地坐在那里。车窗外由近到远的景物依次向后倒退着,音乐缓缓响起。



从汤屋出来之后,无脸男再也没有变得透明过,因为他找到了真正认同自己的人,也收获了真正的自我认同感。


无脸男的“无脸”,可以解释为代表着某个相似的群体。他们渴望被他人认同,甚至会为了得到认同感迷失自我。


为了金钱,落入网贷的牢笼;为了好看的外表,在伤害身体的路上一去不复返;为了融入一个集体,说着言不由衷的话做着言不由衷的事……


无脸男不是什么晦涩艰深的艺术形象,他只是社会上的人们拼命想得到外界认同的内心真实写照罢了,是你,也是我。


除了为了寻求自认同感误入歧途的无脸男,《千与千寻》和宫崎骏的其他动漫里还有很多能折射社会现实的意象。


散发臭气息的“腐烂神”其实真身是河神,只是河流环境被污染得太严重,他才变成了人人退散的腐败模样。



《起风了》里面,男主掘越二郎忙于设计战用飞机,妻子的生命却在动荡的昭和年代逐渐枯萎。故事温情而感人,却安静地传递着反战气息。



森林三部曲《风之谷》、《龙猫》、《幽灵公主》深刻地讲述着人类对自然造的孽,讲述着好人与坏人之间似是而非的界限,讲述着心存敬畏是人类与自然相处的首要法则。



童话叙事视角下的现实也许少了份残酷,但所要传达的内容却并不会少一分一毫,甚至恰恰是在童真的对比下,这份残酷更多了一种直逼人心的深刻


小时候不懂,如今再看,不免会沉默


那些充满温柔的力量


有人说:“在日本这样一个男权至上的传统社会中,宫崎骏的作品似乎是在为女性主义张目,他笔下的一个个纯洁、勇敢、高尚的美丽少女征服了整个世界。”


《天空之城》的舒达是一个真诚善良的少女,却在看似不可战胜的敌人面前,展现了惊人的勇气和韧性;

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《魔女宅急便》的琪琪,为了成为合格的魔女,克服了怯懦与自我怀疑,成为了独当一面的优秀魔女;



《风之谷》的娜乌西卡不仅充满智慧与勇气,还拥有博爱的心,为了人类和自然全身心奉献着自己;



这些温柔又优秀的女性角色,不知道影响了多少懵懂中的少女,冥冥中指引着她们成长为一个个优秀且拥有强大力量的独立女性。


宫崎骏用这些温柔却不失力量的女性角色告诉我们,即使世界再险恶,也不要丢了那份与身俱来的美好与纯净。


一代人的共同回忆



“这个世上只有两种人,一种是喜欢宫崎骏的,一种是不认识他的。”


宫崎骏如同超级英雄之父斯坦李、武侠大家金庸、悬疑电影之父诺兰一样,他的作品陪伴着一代又一代人的成长。



从昭和,到平成,再到令和,时代变迁。


不变的是宫崎骏的作品所蕴含的强大力量;


不变的是他的作品里永不过时的普世价值观;


不变的是下一个十年、二十年,孩子们还在看着一个叫宫崎骏的人创作的动画茁壮成长。


年龄会长,心境会变,不变的是再看宫崎骏时那份感动与体悟。


有人说,宫崎骏的电影时隔这么多年上映,不过是贩卖情怀和捞钱,我只能说,他不懂。


朋友已约,就等上映。


宫崎骏,我们电影院见!


本文转载自果酱音乐(ID:guojiang_music),作者:果酱君



文章封面来源于豆瓣电影



你对《千与千寻》的回忆是什么呢?

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